The Dream Vending Machine

嗯... 我真的不喜歡樹脂土亁了以後會有的塑膠質感。

轉載於  http://www.zuirens.com/people/visual/191-jonas-odell

文by Min

一定有不少人看過拼貼海報或是動畫吧？拼貼手法不管是在平面或動態領域都很常被拿來使用，素材是決定風格很大的因素之一，接下來是素材的後製處理；在 motion graphic這一個領域中，大多數的都是以1.快節奏，2.遮罩的應用，和3.順暢華麗的轉場效果為主。

來自瑞典的Jonas Odell就是一個擅長此手法的導演，作品以復古的圖樣作為素材，不急不緩的節奏，和他特有的鏡射效果，在眾多Motion Graphic中跳脫出來。曾登上日本雜誌＋81 Vol.29 ，裡面有不少他的介紹，他替Franz Ferdinand所做的作品“Take Me Out“也被選入Onedotzero3，他也曾經幫Madona、Goldfrapp等知名樂團拍過mv，目前是屬於FilmTecknarna和Nexus Productions旗下的導演。

Jonas Odell很擅長用一些復古（ vintage）的素材來玩視覺拼貼的遊戲，最叫人激賞的就是他的動畫作品中每個畫面好像都可以成為很棒的平面畫作，即便影像在定格的狀態也非常具有美感！另外鏡射也是他的拿手絕活之一，在他的作品中你可看到很多很棒的鏡射效果，筆者曾看過很多創作者使用鏡射效果在作品中，但多數人在使用上都似乎太過了，看完只會讓你覺得不舒服，反而看不出有什麼變化。他在Goldfrapp的“Strict Machine“這部mv 裡有幾個畫面令人想到超現實主義的大師馬格利特的作品“偉大的戰爭“，加上他的鏡射效果，彷彿像是進入了萬花筒的繽紛世界裡頭，充滿著絢麗的色彩，和不斷變化的幾何圖形，一切就像是一場處處讓人驚艷的視覺旅行。


the cobbs "smile"
http://tw.youtube.com/watch?v=xRvP-T1c-98

Revolver - Animation - Jonas Odell
http://tw.youtube.com/watch?v=mPPtxyubCoI

The Hours - Ali in the jungle
http://tw.youtube.com/watch?v=VjezSMZtB-c

超現實主義的觀念 
第一次世界大戰以後在法國興起的社會思潮和藝術運動，影響遍及歐洲各國，涉及文學、美術、戲劇、音樂等各個領域。他從達達主義中吸收了反傳統和自動性創作的觀念，但克服了達達主義否定一切的致命弱點，有比較肯定的信念和綱領，在兩次世界大戰期間流行最廣。

深受弗洛伊德潛意識理論的影響，把現實觀念與本能、潛意識和夢的經驗相揉合，以達到一種絕對的和超現實的情境。這種不受理性和道德觀念束縛的美學觀念，促使藝術家們用不同手法來表現原始的衝動和自由意象的釋放。

新的美學觀念是「令人驚訝的才是美」、「藝術就是驚奇」。


超現實主義的技巧
自動性記述法：排除合理性的有意安排，完全由「任意」、「偶然」來達成記述的任務。
現成物體：這是沿用杜象所發明的「物體藝術」的觀念。
定義黏貼法：此技法初現於綜合立體派，而在超現實主義裡再度活躍。
摩擦法：由艾倫斯特所發明，用以求得暗示性的意象和肌理的趣味。
拓印法：也是在追求偶然意外的趣味和意象的暗示性。

重要代表畫家
        基里科(Chirico,G.de,1888～1978），希臘人，在義大利組「形而上畫派」，運用多主透視法並置，斜射光線和不合邏輯的陰影將事物形象組成怪誕的畫面，對超現實主義畫風影響很大，代表作《街的神祕和憂愁》（1914）、《愛好詩歌》（1914，紐約現代美術館）。
        恩斯特（M.Ernst, 1891～1976）， 德國畫家，活躍於美、法兩，畫面常有德國浪漫主義派畫家佛列德利赫的那股鬼魅空寂的氣氛。代表作《喝雞尾酒的人》（1945，德國杜塞道夫美術館）、《大森林》（1927）、《新娘禮服》（1939，威尼斯佩姬‧古根漢藏））、《寂靜之眼》（1943-44，華盛頓大學藝術畫廊）。
        馬格利特（Magritte，1898～1967），比利時畫家，以一種更加細心的安排，將不相干的事物並置，以造成突兀和荒謬的感覺，代表作《強姦》（1934，休斯頓邁尼爾基金會）、《貫穿時間》（1938，芝加哥藝術基金會）。
        達利（S.Dali, 1904～89），西班牙畫家，廣泛涉獵各種風格，從印象派、立體派到1924年後的超現實主義，他那「偏執狂的批判方式」，將自己內心世界的妄誕、怪異加入和替代外在的客觀世界。他在繪畫中用分解、綜合、重疊、交錯的方式，來反映潛意識的過程。代表作《記憶的永恆》（1931，紐約現代美術館）、《聖安東尼奧的誘惑》（1947）。
        米羅（J.Miro,1893～1983）， 西班牙畫家、裝飾畫家、版畫家，被稱為「把兒童藝術、原始藝術和民間藝術揉為一體的大師」，他盛期的作品畫人物、動物和某些象徵性的物體，都採用單純的線（畫中常出現「米」字），乾淨、明亮的色彩，用那似乎沒有受到任何塵埃污染的、天真無邪的眼睛看世界，並不時地對這混亂的世界發出嘲笑。代表作《女詩人》（1940，紐約 Colin藏）、《月之牆》（1958 ，巴黎聯合國教科文組織外牆）。

 【正式公告】

※評圖延期至9/20(六)同一時間(10:30)。

  地點目前暫訂IB-301教室，會再去詢問借用事宜，若有異動則再公布。

  上台報告資料已準備好的同學，可於9/19前傳或寄給饅頭。


※9/20後的下次評圖預計在7週後(11月初)，往後原則上每7週進行一次評圖。
 
  視老師或同學情況時間可能提前或延後，以老師消息為準。


※開學當週五(9/19)尚未開始畢業專題課程，不用到校上課。

  往後每週五下午為韋堯老師和尉郎老師的討論時間。

  志明老師的討論時間為週一到週四的其中一天晚上，這部分要在麻煩從事媒體創作的同學們協調討論時間。



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颱風天大家注意安全，小心火燭。

畢製加油!!!

女主角，當季流行的打扮穿著，腳穿高跟鞋，手提紙袋，年約20歳，在西門町逛街，沿街不時見到警察局張貼的通緝犯宣傳單，但是她始終沒有仔細留意。(從觀眾視角只看得清楚通緝犯長相清秀俊俏、以及告示上通緝犯的綽號『土城廖添丁』。

　　女主角經過一個街角看見巷口有個攤販招牌上寫『半屏豆沙包、湯圓，一個十元、兩個二十元、三個不用錢』，攤販前圍滿了人，女主角也好奇湊過去買了三個。（巷子裡的電線桿也貼著通緝令）
　　
　　畫面切到女主角買了三個豆沙包邊走邊吃，吃到第三個的時候一口咬下結果滿嘴土，她懊惱的扶著路邊的垃圾桶嘔吐，吐乾淨後繼續往前走，經過西門町徒步區前面那片空地，看到有人在表演，（松鼠特技的老伯、仙人裝扮的老伯、唱歌跳舞髒兮兮的胖子…等等）這時她注意到有個高大帥氣但有邪氣的男子（可以參考大蛇丸的造型）對她鞠躬作揖，伸出右手邀她過去。

女主角走過去，高大帥氣有邪氣的男子打量著她，繞著她走一圈，拿起魔術秀中常見的那種紅布，先將她變成小鳥，他將手上的小鳥把玩一會兒之後，又變成了一個年糕（圍觀的人鼓掌），年糕又變成了一個醜女（圍觀的人大笑），最後，終於把女主角變回來。變回來的女主角生氣的捶打了那個魔術師幾拳後，撿起地上的紙袋跟包包掉頭就走。

再經過一個街角她發現空氣中飛舞著小花，瀰漫著一股香氣，原來是有一間店招牌上寫著『賣香屁』（店門口還爬滿了黑色的豌豆藤），店門口還有一個年輕的男子屁股朝外的正在放屁，當他發現女主角站在店門口觀望的時候，便起身摘了一株豌豆藤要給她，女主角則是笑著搖頭搖手，快步離去。（快步離去時鏡頭也帶到貼在牆壁上的通緝令，但是女主角沒有看到）

女主角繼續在西門町逛著，這時候她看到巷子裡一群人圍著一名頭戴鴨舌帽的男子，漸漸被逼入死巷中，無路可退，女主角躲在一邊觀看，也在猶豫要不要呼救，眼看那群人圍上去毆打那名男子好一會兒，女主角看不下去拿出包包裡的防狼噴霧劑且與高跟鞋並用，將那群人一一擊倒，救出被毆的男子，男子拉起她的手奮力逃跑，衝出巷口後縱身一躍，飛簷走壁，跳過西門町一棟又一棟的建築物，最後來到紅樓上，男子拿下鴨舌帽專注的看著女主角（同時警車、群眾逐漸圍在紅樓下方、配合著警車的鳴笛聲），是個很帥的男生，跟通緝令上的是同一個人，這時女主角深情款款的凝望著他，將他拉近懷中，畫面形成了『亂世佳人』那一幕經典，不過女主角的位置是白瑞德，男主角的位置是躺在懷裡的郝思嘉，（擁吻這一幕的配樂也是亂世佳人的配樂）。深情的一吻之後，男主角羞怯的拉起女主角的手，縱身一躍，逃離了西門町。（畫面漸黑）

畫面切到兩個人手牽手坐在１０１大樓上，女主角頭靠在男主角肩上，背景是滿天星斗與明亮的上弦月，鏡頭Fade out，風吹過捲起貼在牆壁上的一張紙，吹向鏡頭正面迎來，是他們兩個人的通緝令。（完）

片名：酷狗寶貝之魔兔詛咒

Wallace & Gromit - The Curse of the Were-Rabbit (2005)

類別：逐格動畫，喜劇、冒險
導演：Nick PARK、Steve BOX

簡介：

　　華力士和阿高居住的社區即將舉辦一年一度的蔬菜大賽，每家菜農都卯足了勁想種出最大最漂亮的蔬菜，在大賽獨佔鰲頭，而華力士和阿高這對好搭檔開的除蟲公司也因此大發利市，在蔬菜大賽前幾天狠狠地賺了一大筆。但是華力士和阿高一向都主張以人道主義處置他們抓到的偷菜賊，於是後果就是華力比西街到處都是被他們抓來的小兔子。
　　這時突然來了一隻神秘的怪物，每天晚上趁著無人看管的時候潛入小鎮神聖的菜園，把大夥兒辛辛苦苦種的蔬菜啃食得慘不忍睹。於是蔬菜大賽主辦人陶廷頓夫人就雇請華力士和阿高這領名除蟲專家設法活捉這隻不知名的怪物。但是一直在追求陶廷頓夫人的維特夸特曼卻不懷好意地偷偷躲在一旁，他一心想要一槍射殺這隻怪物，成為全鎮的大英雄，然後贏得陶廷頓夫人的芳心，把這個美麗多金的貴婦人娶回家。
　　由於蔬菜大賽即將舉行，而華力士和阿高仍然對偷菜大盜無計可施，於是陶廷頓夫人別無選擇，只好被迫讓維特獵殺那隻偷菜大盜，但是她卻不知道他真正的目的將對她造成嚴重的後果，也將對華力士和阿高這對好搭檔造成威脅。

後現代分析：

導演尼克面對記者的訪問時，總愛強調說「酷狗寶貝之魔兔詛咒是電影史上第一部關於蔬菜的恐怖片。」而且，從「Were-Rabbit」這一個詞即可聯想到「Were-Wolf」，狼人，恐怖片、狼人這些元素都在考驗觀眾的基本電影史知識。「狼人」，遇到月圓的時候，一位正常的人將會變形成獸性的狼。

酷狗寶貝這次要抓的「魔兔」，其夜間變形的特質取自狼人和化身博士，更有意思的是整部電影的意識型態除了暗諷人類基因改造食品外（一大群村民爲奪得冠軍，致力於讓蔬菜變大），還是百分之百的「素食主義」電影。

後現代代碼：意識形態、諷刺、地方風格特色（英國鄉村）